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    聚变:1930年代以来的中国现当代艺术

    时间:2015-05-15  阅读:次  来源:中国文学网  作者:文采
    摘要: 两条线索:西方绘画技术被官方引入是在19世纪中叶,西学东渐再度兴起,“中学为体,西学为 用”成为主导思想,包括西洋绘画技术在内的西学种种纷纷传入中国,引进的目的并不是改革和发展中国的绘画艺术,而是为了发展社会生产力。但直到半个世纪之 后,西洋绘画才真正从审美价值的角度被倡导,很多年轻艺术家感受

    两条线索:

    西方绘画技术被官方引入是在19世纪中叶,西学东渐再度兴起,“中学为体,西学为 用”成为主导思想,包括西洋绘画技术在内的西学种种纷纷传入中国,引进的目的并不是改革和发展中国的绘画艺术,而是为了发展社会生产力。但直到半个世纪之 后,西洋绘画才真正从审美价值的角度被倡导,很多年轻艺术家感受到西洋绘画的崭新魅力漂洋过海,而他们学成归来都沉浸在对艺术本体的追问和探索中。换句话 说,西方绘画被官方引进是非常实用主义的,与后来艺术家们追求艺术本体发展的诉求,形成了迥异的两条线索,两者几乎没能重合。此后,无论先前为了发展社会 生产力,还是后来为了服务于意识形态,官方对艺术的期许与艺术家对艺术本体的探索,这两条线索始终交织着、缠绕着向前探索,共同影响着中国现当代艺术的发 展之路。

    两种基因:

    传统的东西方艺术是两种不同的艺术体系,有着不同的美学追 求,在这两种体系的共同作用下,中国艺术家们的艺术探索和思考也一直游刃于二者之间,让中国的现当代艺术呈现出与西方非常不同的独特面貌。可以说,20世 纪以来的中国现当代艺术是一个中西文化的混血儿,两种差异巨大的基因始终起着作用,混血发展成了她的本体特征,也导致了从它诞生至今关于“中国文化与西方 文化之间”、“传统与现代之间”的持续争论与斗争。

    “聚变”原指“核聚变”,是指两个能量足够高但互相排斥的原子核相遇,在融合过程中产生质量亏损却能释放出巨大的能量,发生核反应产生新的原子核。“聚变”这种本属于自然科学界的最基础的物质反应,不是也最好的体现了属于社会科学的文化艺术领域的某种特征吗?

    历史中观看媒介:(媒介历史观:)

    由这两条线索与两种基因共同演绎的中国现当代艺术,在偶然与必然的聚变中,让百年来的中国现当代艺术多姿多彩,表现出不同的显性和隐性特征,也让她现场发生的情况变得非常复杂。

    艺术发生的现场对于我们认识和理解促使艺术产生的内外因素非常重要。在现场的参与者与不在现场的观察者对于同一个时期艺术和艺术家的看法可能极为不同, 可能会产生非常不同的关于美术史的叙述。反过来,对于已有的美术史叙述,如果我们能尽可能的还原和接近当时的现场,尽可能的了解艺术家本人到底在想什么、 干什么,也许我们还可以发现已有叙述之外更多的东西,从而更清楚的理解这个时期的艺术。但是由于两条线索和两个基因让中国现当代艺术的现场始终处在复杂的 变化之中,对它的还原绝非易事。

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