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    叶永青:策展人中摸索的一代

    时间:2015-06-17  阅读:次  来源:中国文学网  作者:文采
    摘要: 与叶永青先生约见,是个周六的下午,在他望京SOHO的工作室里。记者去时,他和一个年轻画家聊得正嗨,话题关于“涂鸦”。在很久以前,在书本里,在网络上,一直觉得叶永青像个传奇,他是艺术家,是策展人,做过画廊老板、餐厅老板,曾经将云南那块土地的艺术做得风生水起,各种角色转换自如。关于“策展人&

     

    与叶永青先生约见,是个周六的下午,在他望京SOHO的工作室里。记者去时,他和一个年轻画家聊得正嗨,话题关于“涂鸦”。在很久以前,在书本里,在网络上,一直觉得叶永青像个传奇,他是艺术家,是策展人,做过画廊老板、餐厅老板,曾经将云南那块土地的艺术做得风生水起,各种角色转换自如。

    关于“策展人”的身份,从他口中说来,自“展览”在中国刚刚兴起到今天,那一批艺术家、批评家,从热血沸腾各种折腾到今天沉淀下来,这个过程,仿佛是鲜活、生动的现当代艺术史。
    展览、改变,犹如地火暗涌

    1984年,许多的艺术家都奔赴在 “第六届全国美展”这条路上,都希望去参展、获奖。在此之前,前五届展览是一个非常开放的状态,尤其是第一届青年美展,产生了大批优秀的作品,包括叶先生周围同学的作品,呈现出一个艺术的春天。到第六届是一个全面的收缩,变得尤为保守,很多优秀艺术家的作品被淘汰,当时叶永青所在的四川美院几乎全军覆没,包括原来在全国美展上的常胜将军,如川美的程丛林,上海的俞晓夫,贾涤非、张晓刚及叶永青的作品也落选了,这样的状况反过来促使一代人的谋划和改变。“民间和原来的体制系统之外开始聚集另一种力量,就像地火在运行一样,大家希望做一些新的东西。”

    1985年,那时的四川美院比较开放,“85新潮”已经开始萌动,四川美院做了一个“学生自选作品展”,参加这个展的主要是学生。当时出现很多受“达达主义”现代派影响的同学,直接就把皮鞋拿去挂着,或者直接以文字为作品,这是自我组织的契机。后来,叶永青与云南的张晓刚、毛旭辉、潘德海,贵州的陈肖玉等组织“西南的艺术研究群体”的活动。这阶段,叶永青将此称为“共同谋划”,因为当时并没有策展人的概念。

    上世纪90年代初,对于艺术,那是一个非常困难的时期,开放的格局不复存在,整个氛围比较紧张。“我最初参与编辑和负责一份由台湾出资的杂志叫《艺术潮流》,比较全面地接触到全国各地一些新的作品,特别是1989年后一些非常重要的艺术家的作品。其中一些原来80年代的艺术家的创作开始有一些转向和新面貌,还出现一些年轻的艺术家,像方力均、刘炜等。”活跃在西南的叶永青、张晓刚、周春芽、王川、毛旭辉商量一起做个新的展览,想用展览来讨论当时的艺术和创作状态,期望的既不是政治波普的,又不是现实主义的,而是另外一个状态。为了促成这样一个事,也为有一种批评与关注的语境,他们请批评家王林来负责展览的艺术批评。这可能是中国最早的艺术家与批评家合作共同策展的先河,正是这个展览开启了几乎后来所有的艺术系统都会仿效的模式:艺术家、媒体、出资人、批评家的合作。

    叶永青与丁方做《艺术潮流》这本杂志的时候,出了一期批评家专号,如皮道坚、栗宪庭、尹吉男等讨论当时的艺术现状。以及发起“批评家年度提名奖”活动,由十几个批评家:刘骁纯、水天中等共同来提名,来做展览。一个新的角色开始出现,即“批评家”。

    在这之前,上世纪90年代初的“广州双年展”,做得较大,当时想用市场来破局,也是由几个批评家来主导,讨论当年旨在针对文化破局的艺术市场。另外一个展览由张颂仁和栗宪庭在香港做的“后89的展览”,都是由批评家主导,这时仍然没有“策展人”这个称谓。
    时代的逼迫,整个艺术环境的国际性变化,终于使得“策展人”这一角色破土而出。
    家乡,打开四面八方

    “我们每个人,都有着深深的家乡情结,曾经想要去远方,去大的城市,到了远方,却又拼命怀念家乡,找着理由回去,却又发现再也回不去了”。如今在叶永青的口音里,已经听不出西南方言的味道,然而,根植于他血液中的家乡情结,从未消散。

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