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    何建明:中国纪实文学走出去前景乐观

    时间:2015-06-23  阅读:次  来源:中国文学网  作者:蔡梦吟
    摘要: 中国青年报:你的5本新作,《南京大屠杀》、《江边中国》、《根本利益》、《生命第一》和《红墙警卫》亮相纽约书展,获得好评。根据你的现场观察,外国读者对“中国故事”的关注度如何?何建明:在《南京大屠杀》英译版发布会现场,一个来自加拿大的杂志主编对我说:“现在全世界对中国都很感兴趣,对于真切

     中国青年报:你的5本新作,《南京大屠杀》、《江边中国》、《根本利益》、《生命第一》和《红墙警卫》亮相纽约书展,获得好评。根据你的现场观察,外国读者对“中国故事”的关注度如何?

    何建明:在《南京大屠杀》英译版发布会现场,一个来自加拿大的杂志主编对我说:“现在全世界对中国都很感兴趣,对于真切反映中国历史和现实的作品,西方媒体、读者都很渴求。”

    纽约书展期间,我在纽约国立大学参加一个论坛,有学生问:“中国发展这么迅速,你们中国作家为何还要虚构写作,为什么不直接纪录现实呢?”当时曹文轩和我都是嘉宾,曹文轩指着我说:“这是我们最优秀的报告文学作家啊!”学生们的问题顿时接二连三地冒了出来,他们对中国话题的关心让人难忘。

    事实上,中国的版权输出到了一个非常活跃的阶段,很多外国读者、外国出版社对涉及中国大转折、大变革、大人物、大事件的题材很关注。西方也想了解,中国为什么发展这么快?在这个过程中,中国是怎么做的?我的作品《江边中国》,讲述一个村庄的发展变迁,许多外国读者很感兴趣。

    中国青年报:相对于纯文学,纪实文学在“走出去”时更占优势吗?

    何建明:首先,今天中国社会的发展和它的位置,已经慢慢和西方融合,中西文化的交流,尤其是图书的交流进入了一个良好的阶段。这不是“走出去”或者“走进来”的问题,而是,中国想融入世界的热情,和世界想了解中国的热情,是相通的。只是因为翻译力量、配套机制的匮乏,世界对中国文学的认识还比较有限。

    但在我看来,我们纯文学作品的写作技巧,总体上未必高于西方作家。即便获了诺奖的莫言,他的“魔幻现实主义”手法,也还是学习较多、借鉴较多。鲁迅、巴金、郭沫若等作家,他们的写作是自成一格的。但当今的中国当代作家,还很难说形成了自己的独特风格。

    进一步说,中国当代作家在技巧技能、主题表达、价值体现等方面,还存在不足。但中国纪实作家在这方面做得要好一些,因为我们太贴近现实了,纪实文学这个文体本身也发展得比较健康。我个人感觉,相对于中国的纯文学,西方对中国的纪实文学更关注一些。我们的“原材料好”、文体成熟度高、有一批优秀的纪实文学作家。纪实文学是世界了解中国的有效载体,所以纪实文学“走出去”的前景比较乐观。

    中国青年报:普遍地讲,中国文学想要“走出去”,应当着重注意什么?

    何建明:放眼整个中国文学的“走出去”之路,我认为中国作家在写作中要注意写作语境,要回归到对自然、对人的关注上;在写作技巧上,强化本土写作的创新意识,从中华传统经典作品中取经。

    在对外传播上,我认为我们要吸取“孔子学院”的经验。孔子学院做了大量有益的工作,但是回头看也有一些需要改进之处。文化传播,要自然而然、潜移默化,而不能王婆卖瓜、自说自话。

    归根结底,中国文学、中国文化想走出去,要以情动人。我曾与多国作家交流。在希腊,澳大利亚,墨西哥……许多国家的同行对中国的图书市场很感兴趣,也非常渴望了解中国作家。但一谈到具体操作,翻译问题就来了。我给你讲个例子。我前段时间到希腊去交流,发现希腊作家很高傲。但是后来,我凭借一首诗打动了他们,他们非要给我开个朗诵会。那首诗叫《我想托起你的眼泪》,我有感于希腊文明的辉煌和当下希腊的萧条,想表达同样来自文明古国的中国作家,对于希腊的观照和信心。

    那些希腊朋友们由此对中国作家多了一份亲切和感动。这让我明白,只有以心交心的时候,文学“走出去”才没有障碍。这就是文学的力量,也是情感的力量。人的情感、世界的情感是一致的,人就是世界。我认为,一个国家文学的成功,并不在于其体量大小,而在于其细腻程度。

    中国青年报:你认为在中国文学“走出去”的过程中,政府及相关部门应扮演怎样的角色?

    何建明:其实,某种程度上,我觉得“文化输出”这个提法值得商榷。“输出”是机械的;理想的状态,应该是“自然流淌”。

    当然,政府在中外文学交流中,扮演着很重要的角色。我认为政府可以更多地做一些“牵线搭桥”的工作,帮助作家实现单靠个人力量无法接触到的交流机会。此外,在引进国外的翻译人才上,政府也可以多做一些工作。

    一些国家在推广本国文化上的经验,值得我们借鉴。以法国为例:为了向中国推介法国文学作品,法国政府自1990年起实施“傅雷出版资助计划”,帮助中国出版社购买法国图书的版权;对有一定市场潜力的图书,资助80%的原作者版税;对于翻译者,法国国家图书中心资助其译费;法国文化宣传部提供翻译奖金,供译者到法国参加短训班或者逗留进修,包括安排其与作家见面,了解和熟悉法国当下生活和语言。

    去年,中国作协与文化部、中国社科院共同主办了“2014青年汉学家研修计划”,来自近20个国家和地区的青年汉学家来到中国,聆听名家大师的学术讲座,走进街头巷尾体验普通中国人的生活,和中国青年作家对话交流。这些,都将为中国文学“走出去”蓄积力量。

    目前存在的问题是,相关部门“多头管理”,涉及中国文学走出去的事宜,可能国新办也在管,外文局也在管,文化部也在管,作协文联也在管,还有许多部门介入……国家花了大量资金,各个单位都在分享相关资源。一些单位目标很明确,就是先拿到国家的钱再说。这样下来,最后效果往往很难理想,一些中国文学向外推广中存在的瓶颈,也难获解决。中国文学想要“走出去”,这个问题就应当引起重视。

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