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    散文:从传统到新变

    时间:2016-10-31  阅读:次  来源:中国文学网  作者:文化
    摘要: 一、散文的位置
    詹谷丰:我们都是从上世纪80年代开始文学创作的作者,而且散文始终是我们三个人从事文学创作的一个追求,平时我们有一些交流,大家对散文的现状、存在问题和发展方向都有比较接近的看法。
    詹文格:因为平时我既写散文,也写小说,单就地位而言,散文与小说相比,显然处于弱势。一是散文的影响力不如小说,

    一、散文的位置
    詹谷丰:我们都是从上世纪80年代开始文学创作的作者,而且散文始终是我们三个人从事文学创作的一个追求,平时我们有一些交流,大家对散文的现状、存在问题和发展方向都有比较接近的看法。
    詹文格:因为平时我既写散文,也写小说,单就地位而言,散文与小说相比,显然处于弱势。一是散文的影响力不如小说,在文学舞台上小说自始至终占有主导地位,在人们的潜意识里,感觉散文是业余的,小说才是专业的。二是散文缺少改编戏剧影视的机会,无论是经济效益和社会效益都不高,所以散文的传播不像小说和畅销书那样便利,拥有庞大的读者群。近年来,专业的散文杂志不断萎缩,只剩三家:《散文》《美文》《散文百家》。而综合类文学杂志,大都视散文为配角,极少有杂志会把散文作为头条作品重磅推出,有也是偶尔为之;还有编辑在选稿时严格控制散文字数,非名家作品只能在万字以内。三是评论滞后,现在专业的散文评论家虽然也有,但为数极少,不成体系,仅靠少数几个评论家,很难关注到所有的散文作品,因此,每年都会遗漏不少好文本。散文要想进入评论家视野,只有挤上大刊名刊,收入重要选本。四是散文进入门槛较低,权威奖项太少,使得人们认为散文整体平庸,技术含量低下,文学品质无法与小说媲美,甚至把散文视为雕虫小技,没有大境界、大技巧、大作为。只有小说,特别是长篇小说才称得上天下第一文体。
    李盛昌:我于80年代初开始写散文,南下谋生后中断十余载,近年重新提笔。
    散文在中国古代地位很高,如《醉翁亭记》《小石谭记》《岳阳楼记》等名篇的作者都是官员。古代官员写的很多实用性文章,都可归入广义散文范畴。当时,写得出一手好文章的人,会受到尊重与重用。
    明清以后,小说创作渐入佳境。一般的散文几千字篇幅比起几十万字的长篇创作,难度要小,内容也相对单薄。小说有情节、故事,雅俗共赏,散文的崇拜者主要是圈内文人和写散文的人。当下,出版社因散文集难销,不愿出;即使出版,数量也少。从读者群和市场价值来讲,散文地位不如小说。
    很多知名作家、评论家说,散文是不容易写好的。如果摈弃世俗观点来评价,专业的优秀散文是有其文学地位的,杰出散文家是受人尊敬的。
    詹谷丰:我们都经历过上世纪80年代的文学新潮,我认为真正能够担得起“革命”这个词的只有诗歌和小说,散文显得非常保守。打个比方,文学革命,小说和诗歌就是一条大江大河,激流险滩,奔腾咆哮。而散文则是一口池塘,水面平静,不起波澜。
    我从80年代中期开始文学创作,一直把中短篇小说作为努力的一个方向,当然也写过散文,但只是偶尔为之,我从2006年左右停止小说创作,专门写散文。关心我的朋友不断忠告,他们都认为我终止小说写作,专门写散文是一种倒退,在他们的观念里小说要比散文的含金量更高,更能代表一个作家的成就。他们认为一个有成就的作家应该写小说,你应该是一个小说家,而不应该是一个散文家。其实,这种观点代表了很多人的真实想法,散文的地位远远不如小说和诗歌。
     
    二、散文的现状和问题
    詹文格:一直以来散文都显得比较安静,似乎没有多大的变化,如一个听话的孩子,沿着一条老路不动声色地往下走,中间没有遇到什么波澜。回过头去看,从“五四”白话文运动以后,唯有散文受西方文学观念影响最小,就连上世纪80年代的先锋运动也没有动摇到散文,与小说、诗歌来比,散文既没有先锋作家,也没有先锋作品。就连引领先锋潮流的小说家,余华、莫言、苏童、格非等人,他们的散文也没有任何的先锋迹象,评价散文也不像小说那样,开口闭口就是先锋意识流、魔幻现实主义,提供参照的就是卡夫卡、卡尔维诺、纳博科夫、博尔赫斯、马尔克斯。为什么会这样呢?也许是因散文这种文体在我国成形较早,具备了完善的评判体系和参照模式。从先秦时期开始,散文在我国就有很高地位,不仅应用广泛,且实用价值高,比如许多儒家经典都由散文写成。《左传》《国语》《战国策》《庄子》《离骚》等,均成为后世散文写作范本。正因为有这么好的先天条件,所以散文创作长期处于封闭运行,大家都习惯了这种固定模式,没有风险,发表顺畅,完全符合报刊的用稿要求。但是一种文体长期没有变化,那就值得警惕了。
    上世纪90年代末,发生了一场散文革命,新散文以全新的面庞横空出世,给散文创作注入了生机和活力,让散文这一文体有了无限可能。当然,我并非说新散文之前的散文都不好,每个时代有每个时代的文体,唐诗虽然美丽,但我们不可能重回唐朝,再说现代人即便能写出唐诗,也未必有人赞美,更甭说轰动。我们不能简单地评判一个文本的优劣,那样会有失公允,所谓文无定法就是这个道理,只要有创新精神,有探索勇气,打开境界和情怀,不管用什么样的创作手法和表现方式,都有可能写出杰出的作品。
    李盛昌: 20世纪90年代以来,散文进步明显,但从整体上观察,也还存在问题。
    一是作者以出世文人心态,将散文作为抒发个人雅兴的小品,远离真实民间疼痛,缺乏对底层生活、人群的关注、关怀。

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