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    文化品格远重于形式技法

    时间:2015-01-27  阅读:次  来源:中国文学网  作者:冯智军
    摘要: 多年从事花鸟画创作,尤其对工笔花鸟情有独钟,张伟民作品呈现出不同流俗、自然大气的艺术风貌。著名学者陈绶祥评价称,他的作品在当代工笔画中有极为明显的个性特征,兼容了更多其他国画才具有的特点,也接纳了更多的观众,成为了较有当代文化特色、有现代文化精神、能与现代环境较好协调并融汇了现代人文气息的作品。正

     

    多年从事花鸟画创作,尤其对工笔花鸟情有独钟,张伟民作品呈现出不同流俗、自然大气的艺术风貌。著名学者陈绶祥评价称,他的作品在当代工笔画中有极为明显的个性特征,兼容了更多其他国画才具有的特点,也接纳了更多的观众,成为了较有当代文化特色、有现代文化精神、能与现代环境较好协调并融汇了现代人文气息的作品。正是这种总体上对文化与现代化的主动追求,才使他的工笔画探索具有了更广更深的普遍意义,也对广义的文化现代化建设有所启迪。

    基于长期的理论思考和艺术实践,以及对中国画发展的内心坚守,张伟民对中国画现代审美的发展,有着独到的认识。“当代工笔画发展面临的核心问题同所有艺术一样,是思辨上的问题。”“工笔画不缺少技法和形式,需要提高的是文化品格。”“我们必须要对中国文化作全方位的了解和研究,那是一切艺术的基础。”“不能在变化了的文化语境中将传统作简单的静态位移,而应该动态地看待历史,辩证地审视传统。”他还提倡工笔画创作要“实入虚出”,要进入生活,在体会自然与社会后走出来,把生活现象转变为艺术形象,把生活情节变成艺术境界。

    美术文化周刊:在您的创作中,可以看出对生活的提炼和对写生的重视。您怎样理解工笔花鸟画的写生?

    张伟民:写生的过程是画家对自然的体悟及人性润泽的过程,更是通过画家的心性主动导引,将物质转化为精神的历程。在我看来,画家以写生的方式将对自然、审美对象的感受以及生活体悟,用笔墨的方式表现出来,体现了一个艺术家对生命的认识、对生命华彩的表述,是生命的扩展、艺术的再现,是生命本质向社会文化方式转换的开始。这一过程贯穿了我的所有历程,也许它是个人生命的延续,是以岁月为代价吧。

    40年来我在写生过程中逐渐感悟到:从写物之形到写物之情,从识物之态到识物之性,从察生命现象到察精神之虚无,从精神之虚无到追求精神的价值,这40年正可谓“以生命换取精神”。

    美术文化周刊:您的工笔画里也有明显的写意性元素,在《美术》杂志上您也曾发表关于工笔画写意精神的论述,如何解读工笔画的写意性?

    张伟民:“写意”这个词有人搞混了。“写意”一词可以分两个层面去理解。一个层面是语体概念上的;另一层面是美学概念上的。后者更强调精神状态,是观念、是中国画艺术审美精神的內质。

    从历史角度看,“写意性”在中国画发展的源起阶段早就存在,并一直伴随着绘画发展而生发。只是在后来的发展过程中,不断地被丢弃从而迷失,造成今天工笔画显得“匠气”“俗气”。对当代工笔画的讨论,我觉得有必要回到文化本源去思考,把基本的东西弄清楚。

    中国画诞生之初,人文本质上的渴求是人的生命意识的直接反映,是对其生命体会中自觉完备价值的情愫,这才是中国画形成的基础。人生一世,草木一秋,草木有情,山水之灵,是人类体悟自然生命和自身感情的结合。这不同于西方表现的同类题材的生命状态。有这个基础,我们才可以谈中国画艺术的神、态、势、韵、气、趣、意等等。

    美术文化周刊:您提过工笔画创作切忌“务实主义”的倾向,作为当代画家,该怎么做才能使作品有所规避,并同时培养人文情怀、彰显时代精神?

    张伟民:经过40年来的绘画实践和近些年的思考,尤其是参加一些画展的评选工作,感觉到当代画家最重要的,也是最根本的是需要精神洗礼。精神创造者自身的精神状态,是当代艺术家首先要解决的问题,对于工笔画家来说尤为迫切。

    现在不论是造型艺术还是其它艺术领域,的确存在着一些不良现象,作为艺术家来讲,最根本的还是要从认识观上去提升。重要的是要有我们自己的文化信仰,有了文化信仰才可以站得更高。如果一位艺术家缺乏信仰和精神境界,缺乏理论的支撑,自身又匮乏文化的滋养,缺乏对文化的深度把握,纷纷扰扰的社会现象都来不及反思,很难产生精神层面的艺术作品。

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