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    莫言小说:感觉之外皆游戏

    时间:2015-02-10  阅读:次  来源:中国文学网  作者:何英
    摘要: 我觉得莫言对当代文学最大的贡献在于,他达到了一个作家打通各种感官并夸张呈现感觉的文字极限。但一旦想要建立某种超越性的宏大理性的时候,就是他捉襟见肘、气虚神散的时候。作为价值观念的生产者和传播者,为理念贫困时代提供理念是人们对人文领域,尤其是文学的一种理想主义期待。而莫言的民间性“复魅”,无疑已将自己

    我觉得莫言对当代文学最大的贡献在于,他达到了一个作家打通各种感官并夸张呈现感觉的文字极限。但一旦想要建立某种超越性的宏大理性的时候,就是他捉襟见肘、气虚神散的时候。

    作为价值观念的生产者和传播者,为理念贫困时代提供理念是人们对人文领域,尤其是文学的一种理想主义期待。而莫言的民间性“复魅”,无疑已将自己的剩余价值榨取最大化了,它们最终所可能达到的极限也已到了它的时限。只是可怜了中国民间经验被如此低价值地在世界范围里大大超出本国人想象的可悲塑形。

    一次突发奇想的火车旅行让我家一本有两块砖头厚的《莫言全集》派上了用场。我用来体味四个小时和四十个小时的旅程在时间长度上的那些不同。当家人兴致勃勃拿回来这两块砖头厚的全集时,我不失时机地表达了某种程度的对跟风的鄙视:人没得奖时你咋不买。四个小时的旅程可能没有欲望看不进去的,在四十个小时的旅程中成了不错的消遣,并且也有了想说说莫言小说的欲望。

    我觉得莫言对当代文学最大的贡献在于,他达到了一个作家打通各种感官并夸张呈现感觉的文字极限。仅就这一部分而言,莫言的表现也不是没有问题的。美国作家厄普代克在《纽约时报》上发文说,“中国小说或许由于缺乏维多利亚全盛期的熏陶,没有学会端庄得体。因此,苏童和莫言兴高采烈地自由表现生理细节,其中往往伴随着性、出生、疾病及暴死”。话又说回来了,莫言要是学会端庄得体,就没有莫言了。有时候,一个作家仅凭这种天才的能力就有可能立于某种特定文学场域中的不败之地。莫言很好地证明了这一点。

    从《丰乳肥臀》开始,莫言的思想或理性有什么过人之处呢?他一旦想要建立某种超越性的宏大理性的时候,就是他捉襟见肘、气虚神散的时候。种的退化?生命强力?渎神并张扬自我意识?女性崇拜?如果说,《红高粱》系列站在西方现代生命哲学和“民间性”的价值立场上,对上世纪八九十年代文学被“文学现代化”思维控制,难以突破某种政治观念和儒学观念的现状是具有革命性的创新发动,之后的莫言小说的思想路径也无非是如鲁迅《在酒楼上》“轮回的悲哀”般隐喻了民族历史的“巨大的轮回”。即使是莫言小说的核心理念:生命强力,也是当时不少作家如张炜《九月寓言》的价值立场。“文学生命热”历经30年,其理念光芒早已褪色。民间故事型构的传奇或寓言,用作思想的载体几乎无一例外地显得过于粗陋。“在我的心中,没有什么历史,只有传奇。”当一个又一个合目的论的传奇故事被炮制出来的时候,莫言反要怪评论家没把他当正宗的现实主义看。他的人物为着传奇的好看与刺激,不死就疯,死也一定要死得够野蛮够变态。这些极度夸张的修辞格以及大面积泛滥的感官感觉就是莫言小说的实质。他还真没有办法取得现实主义在描述刻画现实上的可信度———极度夸张的修辞格自我取消了这一功能。带有极强烈的主观随意性的状物描写:狗也有红、绿、蓝,太阳也可以是绿的,血也可以是金黄的、蓝色的……也许在某种特定意识时刻里,狗、血、太阳都可以变成莫言描绘的颜色,但当这些本来常态化的事物被经常性地极端夸张地处理了,常态反而不见了,与夸张对立的对比面不见了。当夸张成了常态,现实就消失了。这是为什么莫言就算有很深刻的思想,表现出来的时候也像秃子头上的虱子那么一目了然了无理趣。

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